圆明园

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圆明园.rmvb

• 类型：

  剧情片

• 年代：

  2006

• 地区：

  大陆

• 语言：

  未知

• 导演：

  未录入

• 主演：

  金铁木

剧情简介：《圆明园》有谁听过圆明园历史上最华彩的那段乐章？ 　　有谁见过圆明园历史上最宏丽的画卷？ 　　有谁亲身游历过那座精艳绝伦的“万园之园”？ 　　圆明园的历史不是从1860年开始的！ 　　圆明园不仅是一部中华的屈辱史， 　　圆明园应是让国人更具民族自豪感的“万园之园”！ 　　圆明园自1707年建园至今，已有近300年的历史 　　他不仅是一个城市的记忆，更是一个国家，一个民族的记忆。 　　但记忆应该是完整的，而不留残缺的。 　　圆明园大型史诗性数字电影为圆明园的历史填补空白。 　　还世人一个完整，真实的圆明园！ 　　语言在这350公顷，三大主题园林区，百余处园林景观面前是苍白无力的 　　高清楚，数字化技术再现了圆明园从建园，扩建，被毁的历史全过程 　　绚丽的三维动画将一座恢弘壮阔的圆明园呈现，好似游历其中。 　　与真实演员相结合的拍摄手法，使影片更具真实性。 　　大型史诗性数字电影圆明园的真实，不仅是重现了圆明园恢弘壮丽的建筑 　　同时他还向人们讲述圆明园鲜为人知的重要地位 　　及一个帝国，一个家族的兴衰荣辱，欢笑和泪水。 　　圆明园不仅有着与故宫同样大小的占地面积， 　　在清政治的鼎盛时期，其地位比故宫更为重要！ 　　在长达150年的存园历史中， 　　清，6位皇帝曾在此梳理朝政，平定天下，安食就寝。 　　皇室不为人知的亲缘相韧，后宫传奇，官宦相挣， 　　同样构筑了圆明园的另一道风景 　　有谁会知道？ 　　圆明园曾经实现过康熙，雍正，乾隆三朝天子的相聚， 　　有谁会知道？ 　　圆明园的设计者就是当朝统治者。 　　圆明园在精艳绝伦的建筑背后， 　　有雍正的艺术情操和制国的雄心壮志。 　　有乾隆望为自大和对西方艺术科学的不屑一顾。 　　也许任凭我们的大脑如何联想， 　　都难在那满目沧遗、断壁残垣中，寻找300年前的伟大， 　　绚丽的华服只有在亲眼目睹后，才回赞叹她的完美， 　　圆明园大型史诗性数字电影，就再现了一件举世珍宝的绚丽多姿。 　　历史也将在这绚丽的洪流中更加的惊艳！ 出色看点 　　“圆明园”在今天人们的记忆中仅仅残留的是摧残和屈辱，而一切的摧残和屈辱不过是圆明园300年历史线 路中的一个针脚。园林艺术与中国诗画意境的完美结合，让她成为一个让举世的法国文豪都感觉语言匮乏的园林 ，让她成为一个让举世的法国文豪倾尽全力去描写，但都觉得留有遗憾的艺术殿堂。她曾是建筑，园林，生态， 艺术的聚集地和栖息地。她曾象一幅绚丽的中国画，在历史的光阴中隐现，又在雄雄烈火中挣扎。她不仅承载了 一个帝国的兴衰，还满盈了一个家族的眼泪与欢笑。而今已经很少人能够透过那些满目沧遗、断壁残垣的景象， 联想起它曾经拥有的恢弘壮阔。 　　圆明园不仅是一个城市的记忆，更应是一个国家，一个民族的记忆。但记忆应该是完整的，而不留残缺的。 记忆在局促和焦灼的等待中迎来了大型史诗数字电影——圆明园，他还原一个真实的圆明园，采用电脑防真动画 手段，重现300年前圆明园的瑰丽辉煌，再现150年前的屈辱时刻。穿越历史的时空隧道，抹去层层积淀的尘埃， 再现300年前的精艳绝伦之作…… 　　  导演手记 　　影片定位 　　作为一部电影，传统意义上的纪录片既无法完成这个“凄凉”的主题，也根本无法进入电影院。我们得做一 部非常态的纪录片。对于未来的观众而言，它似乎很像一部故事片。故事片所具有的人物、故事、悬念和视觉奇 观，这部影片都应该有。这应该是《圆明园》的定位：像故事片一样的纪录片；像纪录片一样的故事片！“非牛 非马”，“四不像”！宗旨只有一个：好看！ 　　人物设计 　　一部“伪故事片”首先应该有人物造型。影片的内容是150年圆明园的历史。圆明园的兴建到毁灭，经历过 六代大清的皇帝。考虑到内容、篇幅及观众的认知程度，我们抛弃了道光和嘉庆，保留了康熙、雍正、乾隆和咸 丰。这四个皇帝将成为影片的主要人物。圆明园的毁灭是影片中的一个重点，那个叫额尔金的“凶手”不能不说 ，这是第五个人物。对于一部影片来说，五个有个性的人物就足够了，不能再多。剩下的要害问题是要塑造他们 ，每个人必须栩栩如生。 　　结构搭建 　　事实上，该片的第一主角只能是“圆明园”，但圆明园只是一座皇家园林而已。它是静态的、大而庞杂。如 何表现，如何讲述一座园林的故事，影片很轻易变成流水帐式的专题片和科教片。一定要想方设法给它批上艺术 和故事的外衣。这个外衣要华丽而缜密，将庞杂而凄凉的圆明园妆扮得风姿绰约布满味道。一个颇有知名度的传 教士与圆明园的历史正好十分契合。意大利传教士郎世宁经历了三个皇帝(康熙、雍正和乾隆)，他本身又参与过 圆明园的建设。影片三分之二的内容可以通过这个传教士的旁白结构起来。纪录片有了一个贯穿的人物，又有了 这种很“艺术”的旁白，越来越像故事片了。由于有了这样的想法，影片的后三分之一也“照葫芦画瓢”，自然 解决了。当年火烧圆明园的英军中有一个牧师，此人写了大量的日记，描述圆明园被毁灭的过程。一个恰当的旁 白。传教士郎世宁和牧师麦基，两个“神职人员”以上帝的名义，忠实地描述了他们眼中的圆明园。当然，他们 不可能了解圆明园中所有的秘密。在一部纪录片中，“解说”无法不存在，虽然我很讨厌“解说”。我希望“旁 白和解说”互相帮助、互相撕扯，使《圆明园》多一些“艺术”和“故事”，少一些“科教”和“专题”，最终 超着电影院的方向凶猛前进……